正直畢業(yè)季，CG世界最近陸陸續(xù)續(xù)地給大家分享了很多畢業(yè)設(shè)計作品，每位畢業(yè)生都有著新穎獨特的想法和創(chuàng)作思路，后浪們確實很厲害吶！在眾多作品中，有一部以賽博朋克+中國“粵文化”為題材、通過Unity引擎實時渲染完成的CG短片《虹·棉》成功地吸引到了我們的注意，先給大家透露一些小畫面吧。

　　在中華老字號蓮香樓那充滿未來科幻感的舞臺上，名伶動情表演粵劇名曲?；浭降牟铇恰⑿胁瓒Y、茶餐車，到處都是傳統(tǒng)廣府文化元素。

　　短片主角身背虹棉組織標志，看似是個“王者”，但隨著劇情發(fā)展你可能會覺得他是個“青銅”...可他到底是什么人呢？先不介紹了，大家點擊視頻觀看整部CG短片《虹·棉》就知道啦。

　　這部名為《虹·棉》的CG短片由來自廣州美術(shù)學院數(shù)碼游戲設(shè)計專業(yè)的4位畢業(yè)生黃耀榮、黃家俊、姚澤華和葉垚均，與周立均、高漢威2位指導老師共同完成。作品融合了賽博朋克科幻元素、傳統(tǒng)廣府文化和Unity引擎實時渲染，突出了“高科技，低生活”的視文化核心，向觀眾們傳達對傳統(tǒng)文化、人的生存現(xiàn)狀及對未來的思考、感悟與憧憬。

　　這兩天，《虹·棉》作品的主創(chuàng)團隊接受了CG世界的采訪，向我們講述了創(chuàng)作設(shè)計思路和制作過程，還分享了一些幕后制作圖，我們把整個訪談過程整理成了一問一答的形式，大家一起來看看吧。

　　CG世界：第一眼看到身著粵劇服裝的朋克角色，眼前一亮，感覺很有想法。當時是怎么想到要創(chuàng)作一個這樣的故事呢？故事的靈感來自哪里？

　　周立均：最早在商議片名《虹·棉》的時候，是有很多寓意在內(nèi)的，與劇情也有一定的相關(guān)性。在我們原來的設(shè)定中，“虹·棉”應(yīng)該是某個組織或人群的代號，就如同《底特律：變?nèi)恕分械膔A9一般，它是作為圖形是木棉花的形象的。

　　但后來因為對制作完成度的妥協(xié)，我們極大得削弱了敘事的成分，更多專注在畫面渲染上，所以在短片中，“虹·棉”的釋義顯得不太清晰?！昂缑蕖眱蓚€字原本取自“紅棉”的諧音，我們主打的故事背景是在廣州，紅色的木棉花是這座城市的重要元素，能夠給觀眾比較直接的感受。

　　“廣州”與“未來”是我們在立項時期的關(guān)鍵詞，隨后我們不斷地思考這兩者之間應(yīng)該用什么樣的方式來融合，因為是對未來廣州的假想，我們擔心跨度太大會使廣州的存在感降低，所以我們選擇從更生活化的場景去講述這個世界，粵劇表演帶來了非常好的效果。

　　周立均：中國風是一個非常大的概念，我們只選擇其中廣府文化“粵文化”進行延伸，因為本人是一名土生土長的廣州人，對廣州的傳統(tǒng)文化有著獨特的情感。

　　尤其是非常驚艷的“粵劇”文化給人帶來的精神享受，加上賽博朋克的文化核心是“高科技，低生活”，向觀眾表達科技進步的提升并未給人們帶來生活質(zhì)量的提升，對傳統(tǒng)文化在未來會以怎樣的形式繼承的思考。整個作品更多的是表達傳統(tǒng)與未來的感悟，思考與憧憬。

　　CG世界：從開始構(gòu)思到最終輸出成片，一共花費了多長時間？哪個階段用的時間最久？

　　高漢威：從立項開始一共花費了將近6個月的時間，從去年的9月就開始策劃畢業(yè)設(shè)計的內(nèi)容，到技術(shù)測試與研究，然后到11月才開始進入美術(shù)資源制作，今年4月初才開始渲染和剪輯、并開始加入音效和特效，5月底就才把片子才趕出來了。

　　花費時間最長的當然是前期策劃階段，當時滿腦子只有想法，各種天馬行空的想法，但是把想法變成可行的方案，是一個非常困難的過程，因為要經(jīng)過實施方案，制作成本、制作周期、制作能力、團隊組建等方面的考慮，這個過程非常重要，所以是花了最多的時間的。

　　周立均：首先是受粵劇文化的吸引吧，本片創(chuàng)作過程中經(jīng)過大量實地取材，通過走訪粵劇藝術(shù)博物館，了解了很多粵劇文化的內(nèi)容。

　　深刻感受到粵劇的魅力之后，我們發(fā)現(xiàn)當今粵劇并沒有太多年輕人的關(guān)注，傳統(tǒng)文化傳承需要新的生命力。所以通過給粵劇名伶加入科幻的元素重新設(shè)計，在形象上更加的年輕化科技化，增加吸引力的同時呈現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化在未來高速科技發(fā)展下的繼承與發(fā)展。

　　CG世界：在概念設(shè)計方面都做了哪些工作？比如角色，服裝，道具等等。給我們講講前期的參考，創(chuàng)作過程吧。

　　周立均：在場景選定上，《虹棉》優(yōu)先考慮的是能代表廣州本土特色并且非常能表現(xiàn)人們生活的場景，想表達“低生活”的概念，就一定讓觀眾感覺到生活的氣息，選擇“粵式茶樓”，“西關(guān)騎樓”等廣州特色的建筑環(huán)境就是為了能讓觀眾感受的到強烈的生活代入感。

　　葉垚均：關(guān)于環(huán)境的設(shè)計，我們在參考了大量的相關(guān)的作品，如何將廣州的傳統(tǒng)建筑文化等放置到未來的世界中是我們最主要的難點，定下世界觀基調(diào)后我們就開始動筆，快速地出來一些視覺效果，然后加以討論和迭代。

　　在確定了我們想要的效果后，進入了分鏡階段，經(jīng)過長期的修改，在分鏡初步穩(wěn)定后，我們又根據(jù)分鏡進行了場景氣氛的繪制，并據(jù)此搭建了場景。

　　廁所內(nèi)的場景，最主要的參考還是來自我們學校的廁所，但它所表現(xiàn)的主要目的不再是廣州特色，而是把重點放在了生活化，為了體現(xiàn)“低生活”的世界觀特點，我們在其中加入了大量的涂鴉、臟跡等，在搭建場景的過程中還加入了一點小小的彩蛋。

　　姚澤華：角色的設(shè)計也是一大難點，因為每個人對于角色和世界觀的理解有所不同，當時我們還沒有出現(xiàn)明確的角色的文字設(shè)定，也沒有限定角色的性別年齡，所以我們出了大量的風格迥異的設(shè)計圖，再從這些設(shè)計圖中找到滿意的部分進行修改和設(shè)計。

　　我們在制作過程中，時間非常地緊迫，并不能每一個設(shè)計圖都盡善盡美，繪制到完成度非常高的狀態(tài)，有太多的設(shè)計稿都處于線稿和草圖狀態(tài)，然后通過小組成員的溝通來彌補一些視覺上的缺漏。

　　CG世界：制作工具是用Unity引擎，那么在故事板階段也是用引擎直接生成的么？還是手繪的呢？

　　葉垚均：我們使用手繪的方式繪制故事版的，當初故事版出了好幾個版本，然后根據(jù)預算制作工作量又修改了好幾版本，考慮到制作周期和時間成本，我們進行了刪減鏡頭和修改內(nèi)容。最終確定的分鏡制作成氣氛圖。

　　黃家?。航壎ê蛣赢嫸际窃贛aya和3DsMax里面完成的，畢竟游戲引擎只是一個集合美術(shù)資源的工具，所以基本上大部分3D美術(shù)資產(chǎn)都是在別的軟件制作的。

　　CG世界：從什么時候開始接觸Unity這款引擎的？為什么選擇Unity作為主要操作的平臺？

　　黃耀榮：第一次接觸Unity引擎，是在大二下學期時候的一門課程，當時我們是動畫專業(yè)，但是畢業(yè)內(nèi)容也有游戲方向走的，所以就第一次接觸了Unity引擎。

　　在往后大三的課程當中也有用Unity引擎制作內(nèi)容的課程，也通過外部了解了很多Unity的作品，慢慢就熟悉了Unity引擎的基本操作，但是當時的技術(shù)只能做一些非常簡單的游戲，還遠遠達不到制作《虹·棉》的水準。

　　在大三下學期一次機會通過同學的推薦，看到了Unity官方制作的實時渲染動畫《B九游娛樂入口官網(wǎng)lacksmith》《ADAM》等一些震撼的作品，就對使用Unity游戲引擎做動畫的強烈興趣，不斷深入研究Unity做動畫的技術(shù)，尤其是在攝影軌，時間軌，后處理方面的研究，為《虹棉》的制作打下了基礎(chǔ)。

　　黃耀榮：90%的特效都是直接在引擎里面生成，不得不感慨游戲引擎做特效的方便快捷程度，實時生成，實時編輯，所見即所得，省去了傳統(tǒng)特效制作的渲染時間、合成操作等的制作成本，為我們學生團隊提供了大量的便利。

　　但是問題也很明顯，《虹棉》中特效的視覺質(zhì)量并不高，受限于實時渲染對渲染速率的要求，引擎特效的分辨率會被限制，頂點與面數(shù)也不能太高。

　　在《虹棉》制作中也在研究實時渲染與后期合成結(jié)合的新方法，研究實時摳像與攝像機路徑同步等功能的實現(xiàn)，但是由于技術(shù)支持不夠，制作進度緩慢等原因，就沒有繼續(xù)嘗試了。

　　黃耀榮：配音方面是自己錄制的，并錄制了我媽媽嘮叨的聲音，通過粵語來表達廣州人的生活情節(jié)。

　　黃耀榮：于立項之初的天馬行空，世界觀設(shè)定的過于龐大，在前期設(shè)計的時候沒抓對方向，有些設(shè)計并未體現(xiàn)出廣州特色，還有故事版分鏡頭一直地修改，在項目的前期就已經(jīng)走了挺多的彎路，好在在團隊的交流和指導老師的提議之下，整個項目的方向重新回到正軌，團隊也進行了更好的磨合，為項目中后期的制作打下了奠基。

　　關(guān)于團隊合作方面，我認為，團隊間必須無時無刻保持溝通交流，不能一意孤行，要聽取每個人的意見。還有就是，項目的制作中不可能一次就達到想要的效果，所以不要害怕犯錯，積極地分析錯誤并迭代，才是推進項目最快最穩(wěn)的方法。最大的困難還是人手不足、時間有限與經(jīng)驗缺乏。

　　考慮到我們的工作量不會太少，擔心制作后期時間不足，所以我們在立項之后就進入了制作狀態(tài)，每個人都非常用心，但實際制作起來還是磕磕絆絆，考察、設(shè)定、分鏡、建?；ㄙM了我們大量的時間，直到畢設(shè)下半段我們才進入了動畫與鏡頭的制作，到后期進行特效制作時，離畢設(shè)時間截止只剩下大概一個月左右，最終也因為對完成度的妥九游娛樂入口官網(wǎng)協(xié)，刪除了部分鏡頭與敘事，這也是我們最遺憾的地方。

　　黃耀榮：首先是真的非常欣慰，辛苦做出的東西能夠得到觀眾的喜歡，對于制作者而言就是最幸福的事情了。但我們知道，我們之所以得到這么多的贊譽，可能也是大多數(shù)人對于學生作品、畢業(yè)創(chuàng)作的寬容度比較大，對于其中的很多不足之處我們是心里有數(shù)的，也積極地吸取很多人的意見。

　　其實對于《虹棉》這個作品的制作結(jié)果，只能用一個詞來形容，就是“不可思議”，因為當時在立項之初，無論是從內(nèi)容選擇上還是制作難度上，都是定了太高的標準，包括故事龐大的世界觀，整個作品靈感開始于一句話“我想給觀眾玩家呈現(xiàn)一個賽博朋克的廣州”，因為本人喜歡賽博朋克，但市面上所有賽博朋克的內(nèi)容大多數(shù)是別的城市的文化，從零開始去進行廣州特色的內(nèi)容設(shè)計，真的花了非常大功夫。

　　還有在制作技術(shù)上，選擇用游戲引擎實時渲染技術(shù)來制作整個項目，這項技術(shù)看似先進但是還不成熟，全靠團隊一步一步的摸索，這8個月下來克服了好多問題，現(xiàn)在看到《虹棉》的整體效果，再回想起來，真的是只覺得不可思議。

　　對于我們自己而言，這是對自己大學生涯一個交代，把自己所學的東西盡可能地集中到一個作品中，以后看這個作品，可能會覺得自己的大學生涯留有一些挺酷的東西吧。

　　好啦~采訪內(nèi)容就是這些了，最后我們還有一支幕后制作花絮的視頻分享給大家，就是下面這個哈。輕戳~